漫话波澜起伏的名家字画拍卖

漫话波澜起伏的名家字画拍卖
来历:保藏快报 作者:朱浩云 记住自上世纪90年代初国内引入艺术品拍卖后,便招引了海内外众多藏家的眼球。由于艺术品拍卖作为一种全新的交易方式,其实质是一种充分利用价值规则、供求规则的艺术品交易方式,是生意双方经过专业的中介企业——拍卖行,在揭露、公正、公正的环境里,由买方以价格竞争为手法,以价高者得为准则,以落槌成交为方式的生意活动,它有别于古董商场上个人之间的成交。虽然只要短短二十多年的时刻,但缔造了许多的神话故事,更有说不尽的出资保藏论题。 笔者就先从1993年上海举办的“朵云轩首届字画拍卖会”谈起,这一场字画拍卖会在其时许多行内助眼里,具有“我国艺术史上里程碑的含义”,主办方请了谢稚柳敲下榜首槌。在海内外买家积极竞投下,155件拍品终究成交835万元,其时国内藏家大多仅仅猎奇地张望,举牌的买家大都是境外人士,香港大藏家张宗宪一人共买下价值200多万元的拍品,约占悉数成交量的三分之一,成为头号买家。其间榜首号拍品——丰子恺5平尺的《一轮红日东方涌》被他以11.5万元拍得,创下其时丰子恺著作的最高价,这个价格在许多人看来是难以想象的,可是站在今日回头看,好像捡了一个大漏,不得不敬服其时张宗宪的胆略和气魄。 封面著作是张大千的《晚山看云》立轴(1946年作),以143万元创下其时榜首高价。谁又会想到2009年上海天衡再度推出时成交价为1792万元,5年后,也便是2014年上海嘉禾第三次上拍此作,获价高达2875万元,21年价格翻了20倍。 图1《秋江月雁》 更风趣的是陶冷月的精心之作《秋江月雁》(图1),约12平尺,评价7.5-8万元,竟然无人问津,呈现流标。之后藏家拿到香港商场去拍,2001年苏富比(微博)以13.2万港元成交(折合人民币约14万元),2012年这件著作又回流到我国嘉德,成交价高达575万元,创下了陶冷月著作的商场新高,着实让人惊叹不已。 论题再转向北京翰海和我国嘉德,它们都比朵云轩晚一年举办首拍。像徐悲鸿四尺整张《立马》在翰海首拍以26.4万元成交,徐悲鸿的这类著作在2000年之后动辄数百万元甚至上千万元。而李可染的大幅《井冈山》评价70万—90万元,在翰海首拍上呈现流标,潘天寿的大幅《丹岩松鹰》评价60万—80万元,相同流标。这些现在恐怕都是上亿元的重量级拍品。 图2《莲池书院图》 1995年秋季,为了招引更多的海内外藏家竞投,我国嘉德初次推出藏家专题保藏专拍——“杨永德藏齐白石书画”,共上拍165件,简直涵盖了齐白石各个时期、各种体裁的书画著作,可谓佳作连连。惋惜的是,专场拍卖很不成功,整场拍卖成交率只要43.03%,总成交金额仅1296.68万元。其间,价格超越20万元的只要14件,齐白石1933年所作的《莲池书院图》以198万元拔得头筹(图2),此作2016年再次被嘉德上拍后,成交价高达5290.5万元,比1995年的价格高出5000多万元。更让人惊奇的是:这个价格也是1995年杨永德专场总成交额的4倍。 图3《钟馗搔背》 图4《祖国颂》 在那场拍卖会上,还有2件著作让笔者浮光掠影,一件是齐白石精心之作《钟馗搔背》(图3)和其1954年作的巨幅《祖国颂》(启功题签,图4),前一件评价50万—60万元,后一件评价180万—200万元,也是整场拍卖评价最高著作之一。惋惜的是这两件都呈现流标。 有意思的是,2018年匡时世界再次上拍《钟馗搔背》,获价高达1288万元,这个价格也比当年整场总成交额还要高。所以,从杨永德齐白石藏画专场引发了许多考虑,一是当年的漏够大,不少著作日后的成交价上升至数千万元;二是有的藏品是漏中有漏,比方齐白石的《祖国颂》之后又两次呈现在拍卖场上,一次是2006岁月辰以374万元成交,价格远高于初次拍卖的评价;后一次是6年后,也便是2012年保利以8280万元天价成交,6年涨了20多倍;三是当年专场成交价格那么低,关于有意释出的香港保藏家杨永德并非坏事,由于之后的齐白石著作价格青云直上,现在价格翻几百倍都是常态。 1995年杨永德的专场拍卖又让我想起了1994年台北苏富比的“张学良定远斋藏画”专场拍卖,悉数207件拍品尽数拍出,总成交额高达13289万新台币,折合人民币约2500多万元。 其间宋代画家谢元的传世孤本《桃花》以超出评价三倍的1655万新台币落槌,创这次拍卖会之最。而张大千的18幅著作掀起了拍卖高潮,其间11幅拍价超越100万新台币,《湖山清舟》以1050万新台币落槌,《水竹幽居》和《秋声图》也别离以520万新台币和390万新台币排列第二、第三名。其时,该专场拍品成交简直都适当抱负,特别是100%的成交颤动全世界,为此,许多藏家发出了“物以人贵”的感叹。至此,张学良悉数藏品流散世界各地。 但这并不能阻挠人们保藏张学良旧藏的热心,不少著作流入国内拍场,如2011年春季嘉德安排推出的“少帅墨缘——张氏宗族藏珍”专场,拍卖件数为14件,成果成交11件,3件由于评价过高而流拍,成交率为78.57%,总成交额高达1.28亿元,这也是当年专场总成交额的4倍多。要知道1994年台北专场有205件拍品,现在只要11件,可见张学良藏品有多么的受欢迎。 图5《春酒百福》 特别值得一提的是:1994年台北专场中张大千1976年作《春酒百福》镜心(图5),为大千晚年之作,尺幅约3.5平尺,曾一向悬挂于张学良寓所。这件著作其时切当成交价笔者未查到,但从排行榜的信息中得知没有这件,估量这件著作也就几十万元吧。之后,这件著作二度在国内拍场露脸,榜初次是2013年呈现在北京文津阁拍卖会上时,成果大受众多藏家的喜爱和追捧,最终以高达793.5万元被一藏家买走,原买家可谓收益不菲;第2次是在2018年中贸圣佳拍卖会上露脸,成交价为713.5万元,也便是说在文津阁迈入的藏家5年来不算利息,至少要亏数十万元。所以,高位接手,即使体裁再好也会被套,丢失惨重。相似这种高买低抛,丢失上百万甚至数千万元的案例在近几年可谓层出不穷。 从上可看出,拍卖场上行情起崎岖伏、高高低低、曲曲折折。有人欢欣,有人哀痛;有人振奋,有人丢失。它留给咱们太多太多的回味和考虑,这或许便是艺术拍卖的魅力吧。 (图片来历于保藏快报及网络,侵删。)

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